听书大师排名前十(十大听书作品排名)

袁阔成、单田芳、田连元、刘兰芳说评书都受欢迎,谁是评书界泰斗

评书,俗称“说书”,新中国成立之后,被归入“曲艺”门类,是一门古老的民间说唱艺术,其雏形说、唱两种表演形式兼有,后发展成为一种以“讲故事”为主的口头表演艺术。

国内评书界里能被尊称为大师的人有4位,分别是:袁阔成、单田芳、田连元和刘兰芳,如果在四大家中挑出一位泰斗,那就要先了解一下他们各自的风格。不过,个人最欣赏的当然还是袁阔成。

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“凡有井水处,皆听单田芳”。他满腹经纶、出口成章,评论的时候诗词歌赋随口而出,说白的时候乡村鲤鱼张口就来。在他极富特色的语言里既有博人解颐的包袱、且俗且雅的调侃,也有蕴涵长者之风的劝慰、洋溢着亲和力的说教。

可以说,单田芳的评书是听的人最多的,但不一定代表最好。

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田连元最大的特点是说书非常细腻,把涉及到人物的心里很好的展现出来,评书节奏较快,情节推进中善于抓住重点,这种方式符合年轻人的习惯。

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刘兰芳是四大家中唯一的女性,其说书的最大特点是比较能和当时的实际情况联系起来,让人耳目一新。

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最后,关于泰斗袁阔成我想多说一点。

1929年,袁阔成出生于天津。袁家祖籍在辽宁营口,是当地的评书世家,袁阔成伯父袁杰亭、袁杰英,父亲袁杰武,合称“袁氏三杰”。

浓厚的家学渊源和说书环境,使得袁阔成自幼耳濡目染,听书久了,自己也能讲上几段,后拜评书大师金杰立为师,功底愈加深厚。16岁时,袁阔成正式登台表演,18岁出师,从京津唐地区,到广阔的东北各地,皆留下了其奔波说书的身影。

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新中国成立后,袁阔成一改初入书坛时以短打书《十二金钱镖》、《施公案》为主的表演风格,带头改革说书题材,倡导新风,将革命题材书列为自己的表演创作源泉。

其表演的《吕梁英雄传》《红岩》《赤胆忠心》《暴风骤雨》《林海雪原》《烈火金刚》等系列新书,倡一时之风气,成为几代人的精神享受,袁阔成也被誉为“说新书的带头人”。

除了在评书题材上的大胆创新,在艺术表现形式上,袁阔成也走在了时代的前沿,其率先撤掉桌案全身表演,由高台教化的半身艺术,变为亦动亦收的全身艺术。

在表演中将个人形体动作配之以说书内容,向观众全面展示,不仅丰富了故事表达,也提升了说书的感染力,赢得观众的共鸣。

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此外,袁阔成博采众长,在借鉴汲取话剧、电影、戏曲、相声等多种艺术形式的基础上,提炼新的表演方法和艺术技巧,融会贯通,改革创新,亲身实践,使得古老的评书艺术焕发出新时期的风采,表现出崭新的生命力。

“古有柳敬亭,今有袁阔成。”有评价称,袁阔成的评书语言生动幽默,人物形象鲜明,说表并重,形神兼备,绘声绘色,以形传神,讲究气、音、字、节、手、眼、身步的全身艺术,具有‘漂、俏、快、脆’的艺术特色。”可谓自成一派。

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是的,袁阔成的现代评书“内容新、风格新、语言新”。在他表演的评书《三国演义》中。袁阔成语言承接自然幽默,动作一招一式收张自如,人物刻画得惟妙惟肖。

例如,在刻画刚刚醒来的曹操时,袁阔成双手握拳合于面前、摩挲双手,再轻揉眼角、摩挲双手,进而将双手按置桌上,挺直上身,压低嗓音模仿曹操的语调,一系列肢体动作,不仅将曹操初醒来态的姿态尽展无余,而且也将故事中曹操的性格描画得生动传神,令观众印象深刻。

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袁阔成先生是一位绝对的评书天才,天才的一些东西是学不来的,这也很有可能是袁阔成先生为什么一生没有收徒弟的一个关键的原因(他是清楚自己的一些东西是天份所至,可参而不可学的)。

但,其内涵的艺术精神却是可参可学的,而刘、单、田三位先生正是参透了这种精神,并按照各自的天分发扬它、诠释了它,于是,三人亦各竖独帜、皆成大家。

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