《侬情万缕》出自1978年《岛国之情歌5》,系左宏元大师谱曲邓丽君小姐原唱。2017年冯小贺岁大片《芳华》出现39年前的这首君歌,当年男主角刘锋偷听小邓靡靡之音成为他人生最重要转折点。冯小刚很会选歌,这歌是主角感情浓情迸发最重要引信!正因为是冷门经典君歌,现在听来还很有新鲜感。
邓丽君的歌,作为当时最新潮的音乐传到文工团,文工团的男兵女兵都惊呆了!用刘锋的话,就是“句句往心里钻啊”!听邓丽君的歌要有气氛,得用一块红布蒙在灯管上。
邓丽君1973年被日本宝丽多公司签下,开始赴日发展,此时在东南亚已成名多年的邓丽君,以Teresa 之名在日本以新人之姿重新出道。1974以《空港》一曲获得日本年度新人大赏,顺利在亚洲流行歌曲中心日本站稳。
1984至1986年间,先后以《つぐない》、《爱人》、《时の流れに身をまかせ》三曲三次获得日本有线大赏和全日本有线放送大赏两项日本音乐颁奖礼大奖的最高奖项。
1987年起呈半隐居状态并淡出乐坛。2007年,邓丽君成为日本古贺政男音乐博物馆“大众音乐殿堂”表彰者。邓丽君是日本大众音乐殿堂榜上的歌手,1998年日本NHK在日本国内评选二十世纪感动全日本百大金曲,邓丽君入选一首列十六位,中岛美雪也入选一首列六十一位,日本TBS电视台评选昭和时代五大歌姬又有邓丽君,另几位还有美空云雀山口百惠等。
邓丽君在日本的定位是与美空云雀、越路吹雪并称三大歌姬,与北岛三郎同一批入选古贺政男音乐博物馆。
日本对音乐的划分主要分为两大门类--演歌/歌谣派,J-POP派。演歌系和歌谣系其实区别很大,但它们同属于日本土生土长的本土音乐,J-POP派则是崇洋媚外高仿欧美的舶来音乐,七十年代以前,演歌派的势力占据绝对位置,但是从八十年代起,J-POP派开始发力挑战演歌派的霸主地位,进入平成时代后J-POP派已经取代演歌派的地位。
歌谣系的地位原本是不起眼的,但是自从演歌系失势后,歌谣系开始受到追捧,其地位也开始直线上升,进入21世纪后,传统的演歌系女歌手出现后继乏人的局面,在J-POP系以外的女歌手新锐领军人物基本都是歌谣系的,比如水森香织,夏川里美,田川寿美等等,甚至连传统演歌系的几个领军人物如坂本冬美也开始在歌谣领域寻求突破。
大这个大背景下,邓丽君的功绩越来越受到日本音乐界的高度重视,日本音乐界一致认为,邓丽君是奠定歌谣体系最关键的代表歌手,她的功绩等同于奠定传统演歌体系的代表歌手美空云雀,以及奠定J-POP体系的代表歌手越路吹雪,都是开宗立派的一代宗师。
美空云雀和岛仓千代子类似于日本歌坛的南朱北李,但是作为北李的美空早在1997年就成为第一批入选音乐博物馆的殿堂歌手,而作为南朱的岛仓直到11年后才获得入选资格,比邓丽君还晚一批,其中的原因就在于开创性不足,